«Достать ножи»: роль визуального нарратива в детективном фильме

Фильм «Достать ножи» по оригинальному сценарию Райана Джонсона — это визуально завораживающий детектив, способный своими перипетиями сюжета держать зрителя в напряжении до самого конца. В центре повествования классическая загадка таинственной смерти патриарха семьи, чьи дети намерены делить наследство, а медсестра которого, кажется, и является причиной его гибели. Через динамику персонажей сценарист рассматривает конфликт социальных классов и проблему расизма. Основная часть сюжета разворачивается в отдаленном старом поместье, наполненном эксцентричными предметами роскоши и памятных безделушек почившего писателя Харлана Тромби, а главными героями картины являются медсестра Марта и детектив Бенуа Бланк.

Детальный и продуманный сет-дизайн фильма направлен не только на демонстрацию материального изобилия семьи или признания писательного таланта умершего, но и на поддержание нарративных линий. Вся картина — это продолжительное расследование, в котором столько же лжи, сколько и правды, но в конце так или иначе разоблачаются все тайны. Если Бенуа Бланк раскрывает это дело с помощью дедукции и сбора показаний и улик, то Райан Джонсон раскрывает тайны этого дела зрителю через визуальные нарративы.

В данном визуальном исследовании будут рассмотрены основные визуальные нарративы фильма «Достать ножи», а также как именно они поддерживают повествование. При просмотре картины можно заметить повторяющиеся кадры, которые намеренно показывают статуэтки и орнаменты в виде голов в доме Харлана: наблюдатели. Композиция кадра иногда ставит основной субъект ровно по центру, что критиками считается «скучным», однако тут этот прием транслирует идею сценариста. Свет и тьма в данном фильме имеют активную роль и часто сменяют друг друга в ключевые моменты истории. Именно эти мотивы через визуальную метафору коммуницируют со зрителем, помогают ему распутать клубок лжи и секретов вместе с детективом.

Открывающая сцена фильма происходит в доме Харлана Тромби и показывает утро, которым нашли его тело. Кадры быта прерываются крупными планами масок, кукол, орнаментов, которые будто наблюдают и за героями, и за зрителем. Все эти элементы декора являются приобретением умершего писателя, — частью его дома и продолжением его самого. Эту идею поддерживает наличие большого портрета Харлана, который также показан в открывающей сцене и продолжает появляться на протяжении фильма.

Наличие этих тихих наблюдателей играет двойную роль в раскрытии нарратива. Они поддерживают детективную составляющую картины: повторяющиеся кадры пристальных глаз вторит пристальной работе полиции и детектива в раскрытии тайн семьи Тромби. Люди в особняке будто находятся под микроскопом, каждое их слово ловит диктофон, а за манерами следит команда расследователей. Детальные кадры неодушевленных наблюдателей этого дома, взгляд которых всегда повернут к камере, ставит зрителя в положение героев.

Вторая роль этого мотива состоит в раскрытии персонажа умершего главы семьи. Как было сказано выше, все искусственные наблюдатели — это собственность Харалана и продолжение его дома. Родственники героя старались обманом и манипуляциями заполучить деньги героя, считая его лишь глупым и дряхлым стариком. Однако это предубеждение оказалось ложным, и в сценах конфронтации родственников с Харланом, в которых он обличает их в алчности и лжи, невозможно пропустить крупную пару глаз за его спиной.

Такого наблюдателя можно заметить и в доме главной героини, Марты. В первой сцене внутри дома, в котором она живет со своей матерью и сестрой, в самом центре кадра, но не в фокусе, стоит маленькая статуя Девы Марии. Это можно интерпретировать как заявление о невиновности и даже безгрешности героини, ведь она живет под наблюдением религиозной фигуры, в повиновении ей.

В фильме активно сменяются светлые и темные сцены, а в декорациях используется множество приглушенных ламп, создающих таинственную атмосферу. Метафора применения этого приема такова: он буквально проливает свет на правду, прямо как работа Бенуа Бланка.

Главная тайна фильма, — события вечера перед убийством, — происходят в темном доме, немногочисленные лампы в котором не создают должной видимости.

В сцене между Харланом и Мартой в кабинете, когда первый решает отвести подозрения от медсестры, освещение меняется. На одном кадре герой при свете признается в окончательности своего решения, а через несколько мгновений зритель видит, как Марта прячет свой страх и слезы в тени от одной из родственниц.