Значение человеческого тела в к/ф «Дом, который построил Джек» (2018)

Я давно увлекаюсь творчеством Ларса фон Триера и не раз смотрела этот фильм, каждый новый просмотр подмечая что-то новое. Так, я поймала себя на мысли, сколько же смыслов заложено режиссёром в то, как он показывает нам тело человека: живое, мёртвое, разлагающееся, собранное в композиции — они повсюду. Меня заинтересовала тема телесности в данном произведении, и мне захотелось разобраться, зачем фон Триер изображал тело именно так, и что оно значит на самом деле.

Визуальной основой моего исследования стали отрывки из самого фильма. В том числе нам встречается немало произведений искусства, например, портреты Пикассо или охотничьи натюрморты.

Структура моего исследования выстроена по ходу повествования фильма: пять инцидентов и эпилог. В каждой главе я выделила несколько аспектов, через которые раскрывается тело: гендер, материал, перформанс, подражание, эстетизация и другие. Такой подход позволяет мне не запутать читателя в сюжете, упомянуть все варианты проявления телесности и подчеркнуть их повторяемость из главы в главу.

Во время написания работы, по большей части, я опиралась на свои ощущения и мысли, которые возникали при просмотре картины. Но чтобы не уходить исключительно в свои эмоции, я так же пользовалась статьями киноведов, изучающих творчество Ларса фон Триера, например, работы Маноуссакиса и Стемпника.

Гендер.

Джек встречает на дороге девушку, нуждающуюся в помощи. Изначально он не думал убивать кого-либо, но некоторые её слова звучали, как явная провокация.

Под видом шутки и попытки «разрядить обстановку», женщина ставит под сомнение силу и смелость главного героя. Это задевает Джека и в порыве ярости он убивает незнакомку её же сломанным домкратом.

В этом эпизоде поведение девушки строится на типично-женских (в контексте гендерных стереотипов) стратегиях:

‣ Вербальная кастрация Слово «слюнтяй» — не просто оскорбление. В гендерной системе это удар по мужской идентичности и тому, что принято считать мужским. «Слюнтяй» не может быть мужественным или привлекательным.

‣ Иллюзия безопасности Женщина ведёт себя так, будто находится в безопасном месте, где слова не имеют последствий, тем более физических. Её современный социальный опыт подсказывает, что мужчина «не посмеет» ударить женщину, что, к сожалению, не совпадает с суждениями психопата.

Инструмент убийства — домкрат. Важно, что на языке оригинала, это звучит как car jack. Здесь будто телесность героя продолжается в этом инструменте [1, С. 292–294].

Эстетизация.

Джек убивает, считая это искусством, которое вечно и божественно. И в этих убийствах он видит свои творения. Например, окровавленное лицо незнакомки плавно перетекает картину Хуана Гриса «Портрет женщины».

И далее, говоря о своих деяниях, герой будет постоянно обращаться к искусству, сравнивая своё «творчество» с гениями прошлого, например, с Полем Гогеном.

Материал.

В эпизоде с Клэр Миллер, мы впервые видим как именно Джек работает над своими «шедеврами». Он создаёт постановочные фото с мёртвым человеком, подчиняя их волю своей.

Здесь тело Клэр Миллер явно выступает как материал, когда-то имевший собственную волю, что делает его божественным. Правда, пока Джек ещё не научился управляться с ним. Герой едва может придать форму обмякшему телу.

Грань живого и мёртвого.

Как уже было сказано, на этой стадии Джек только начинает свои «творческие» эксперименты.

Постановочные фото с Клэр — неудачная попытка придать мёртвому телу живой вид, тем самым стерев границу между этими двумя состояниями и воплотить творческую задумку.